您的位置:澳门所有游戏平台网站 > 首页 > 国产古装剧的还阳之作澳门所有游戏平台网站

国产古装剧的还阳之作澳门所有游戏平台网站

2019-11-03 06:27

神似和形似

《大清盐商》的人物塑造中,我们追求的首先是神似,即精神面貌的还原。

在剧中,乾隆首先是一位老人,兴奋地等着阿桂凯旋,却又体力不支,流着口水睡着了。乾隆又是一位父执,和萧文淑谈起她的父亲时,完全是一位可亲可敬的长辈。所以,他才能洞悉汪家的种种难堪,然后举重若轻地予以化解。

乾隆还是一位重情义的男人,当看到貌似香妃的雪如姑娘时,他顿时把持不住自己,并且“起晚了”。把皇帝还原为一个人,一个具有所有人性弱点的老人,才使这个皇帝真正有血有肉。倪大红版乾隆实现了这样一种神似,也是他个人表演上的一大突破。

追求神似,并不意味着可以信手涂鸦。很多关于乾隆的细节,都是有依据、有出处的。有的是时人的笔记小说,有的是传教士的回忆,当然也有一些是民间的传说。因此,我们可以看到乾隆吃西餐、听交响乐,可以看到乾隆为了“大小金川”战役的胜利,赏赐阿桂“泪羹”,以及对徐述夔《一柱楼诗集》的严厉处置。

在拍摄过程中,我们也尽可能地忠实历史,从服装、道具、置景等各方面都务求准确。有一个细节,乾隆为史可法平反后,专门题赠了“褒慰忠魂”的匾。当初美工用了手写体,但我提出,乾隆的字有自己的风格,何况乾隆御笔至今尚存,不能随意。后来,美工找来乾隆御笔的影印件,再放样刻制了现在剧中的匾。

圣心难测,难就难在皇帝思考和体验的东西,常人无法体会。因此,将他们美化神化乃至脸谱化,一直是戏剧中帝王形象的软肋。将皇帝还原为一个人,一个凡人,或许正是《大清盐商》中乾隆形象的独到之处。

文/南柯,本名李向民,学者、剧作家、南京艺术学院教授,电视剧《大清盐商》编剧、总制片人。

© 本文版权归作者  焚琴客  所有,任何形式转载请联系作者。

乾隆过得好吗?

中国人的历史知识,往往是从戏剧中获得的。大家宁可相信《三国演义》,却不去理会《三国志》。对于皇帝更是如此,极少有人会去读史书的“本纪”,更不会去看“起居注”和“实录”、“朱批”。

因此,人们不知道,《游龙戏凤》中英俊风趣的正德皇帝,其实是个荒诞不经的纨绔子弟。生得荒唐,死得也荒唐。最终在江南戏水时落水受惊,数月后丧命。同样,对于乾隆,人们要么习惯于《戏说乾隆》《还珠格格》中的天人下凡,要么相信《乾隆王朝》中的指点江山,但是,这些侧面,并不一定是或者说一定不是乾隆的真实面貌。

多年前,在研究英国特使马戛尔尼为乾隆祝寿那段史料时,我就认为,乾隆时期中国经济社会的鼎盛状态,实际上也坑害了乾隆,让这位“十全老人”,因为眼前的繁华喧嚣,看不见世界潮流的奔涌,听不见工业革命的轰鸣。他在给英王乔治三世的信中所展示的文雅、宽仁,传递的却是上国君主对蛮夷小国的傲睨和教导。在《大梦初觉》一书中,我曾经将中国近百年的悲惨命运归咎于乾隆。

但是,如今,我却对这位老人有了新的理解。作为一位帝王,乾隆有着奢靡骄纵的生活,但其本质上来说,他是一位治国理政的“当家人”。既要考虑来自外部世界的潜在威胁,又要控制国家内部的民族叛乱、满汉嫌隙,还有各种权臣的阴谋、百姓的生计。事非经过不知难,其实做皇帝真的是一个苦差事。外面的风光,只不过是渔樵闲话村人野语,是被美化了的。

从这一点上说,作为一个有责任感的皇帝,其享乐之乐,并不大于其职责之累。要想走进他的内心,首先得走近他的身边。从身边人的回忆中,我们看到领袖们在人后的发作、咆哮和沮丧。这些东西,不会让外人看到,更与其官方形象形成巨大反差。所有这一切,只能说,职位再高,他也是人,有常人一样的喜怒哀乐。

《大清盐商》中,我们希望塑造一个接近真实的乾隆。面对贪腐时,他像家中遭贼的市民,恨得咬牙切齿;面对阿克占等官员时,他像公司的主管,求全责备;面对汪朝宗这样富可敌国的大盐商,他推心置腹之下,更多的是投鼠忌器;面对传教士,他像贾母对待刘姥姥,内心把握着分寸;面对《退思集》,就像被人挖了祖坟一样的怒不可遏;面对刺杀自己的姚梦梦,他在放她一马的同时,却给了汪朝宗重重一记警告。

所以,这个皇帝当得并不潇洒、不快活,甚至很不轻松。倪大红版乾隆,显然抓住了这一点,将皇帝还原为一个人,演他的人性,就走进了他的内心。乾隆在公众面前的谈笑风生、评诗论画,与他在人后的刻薄、恐惧形成对比,却又统一在同一个老人身上。乾隆洞察身边人别有用心的阿谀奉承,却又享受这种乐趣,或许正借此排遣他心中太多的郁闷。

写这样一部煌煌大戏的剧本难吗?难,因为它需要经年累月的功底,福至心灵的才气,还有厚积薄发的时机。但更难的是,它需要不向市场,不向资本作出妥协。

皇帝不是好差事——评电视剧《大清盐商》

2015/02/15 | 南柯​| 阅读次数:2376| 收藏本文

澳门所有游戏平台网站 1

作为一部历史正剧,《大清盐商》在央视热播以来,受到很多观众的追捧。也有一些较真的观众,对其中的细节提出质疑。议论较多的是乾隆皇帝的形象,无论是精神状态还是人物形象,都与人们心目中的大相径庭。

应该注意到,《大清盐商》只有三十四集。以这部戏的投资规模来看,剪出来的集数算是很少的。剪得少,卖得钱就少。但相应的,剧情紧凑、扎实、绵密,无一场废戏,无一处尿点,甚至无一句废话,让人目不暇接、荡气回肠(我会说原本跑来疾言厉色叫我睡觉的父亲,看了几分钟之后,立马坐下陪我通宵达旦地看嘛?!)。看看那些动辄五六十集,不停地注水,不停地回放的电视剧,《大清盐商》的编导,似乎一开始就是要奔着影史留名的劲头去的。在这个年代,还有这样的野心,无疑令人瞠目结舌。

史书中的帝王

自古以来,中国一直有专门史官负责记载国家大事。史书中对于天文地理、礼仪规范、典章制度、社会风俗、经济状况等等,往往具有较强的真实性和权威性。问题在于臧否人物,尤其是对帝王等当政者的评判上。由于执政者的干涉,当代史往往化妆、整容甚至变性,成为政治的奴婢,于是才有了隔代修史。但是后世所修的历史,就能贴近真实吗?

其一,历史是敌人写的。尧舜以后,家天下、朝代的更迭莫不以暴力革命来实现。元人写宋史,清人写明史,值得注意的是,主持写史的都是前朝的敌人,是胜利者。革命总是被写成伐无道、“清君侧”的正义行为,亡国之君莫不众叛亲离、十恶不赦。

其二,历史是旁人写的。叱咤风云的人物没有工夫写历史,甚至无人可以敞开心扉。所以,写史记事之人,对于大人物的所作所为,只能凭借自己的生活经验进行解读。如同《陈涉世家》中所说,“燕雀安知鸿鹄之志”,着史者经常把一些深谋远虑的事情,解读成家长里短。

其三,历史是文人写的。有三种文人不能信,一是御用文人,满脸马屁,文过饰非。二是狷狂书生,饱读诗书,语不惊人死不休,但对政治却不甚了了,还自以为是。若是妄议朝政,常常莫名其妙地成了刀下鬼,如金圣叹之流。三是村塾先生,识文断字,却没见过世面。无万卷诗书的积累,更无壮游天下的经历,闭门造车,说给孩子听听还行,登不了大雅之堂。由他们所写的历史,能信吗?

其四,历史是后人写的。由于时过境迁,很多重要文献档案会在历史风尘中湮没,有些人守口如瓶,至死不愿或者不敢谈论国务秘辛,而各种回忆录又难免为尊者讳,为自己贴金。很多历史不忍细读,不忍深究。

因此,所谓“真实的历史”只是在某些方面真实。真实的大多是客观方面,比如生卒年月、何时开战、何时跳井,但在精神层面则大多不可靠。将一堆正确的数据,按照不同的顺序和方式排列,我们经常可以得出不同的、甚至截然相反的判断,更何况人的行为,其要素之众多、逻辑之复杂,岂可以线性思维妄加揣度?

澳门所有游戏平台网站 2

图:电视剧《大清盐商》剧照。

十多年前拍《走向共和》,是开天辟地,是振聋发聩,是摧枯拉朽;十多年后拍《大清盐商》,充其量,也仅仅是高水平的重复。这种重复,在某种程度上,甚至还不如从前。《走向共和》有各种各样的缺憾,比如某些战争戏拍得太差,慈禧逝世之后的民国戏拍得太烂,罗文和田沫这一对奇葩演得太莫名其妙,但它能够引发我们对历史,对国家,以及对许许多多大命题的思考。作为一部电视剧,能做到如此,就足以获得礼赞了。

反观《大清盐商》,诚然,它在制作上弥补了当年预算、技术等方面的不足。但它的视角,却已缩小到官场权术、帝王反腐来,局限在各方势力心怀鬼胎尔虞我诈这些枝节处,而没有更进一步的思考与提升。换言之,论制作之精,技术之强,昔不如今;可论立意之高,用心之深,今不如昔。

1988年,由陈道明主演,中国电视剧制作中心出品的28集古装历史题材剧《末代皇帝》问世,开宏大叙事历史剧之先河,也为国产古装剧起了个好头。其后二十年间,大量制作精良、诚意十足的古装剧层出不穷。如二十世纪末的《宰相刘罗锅》《三国演义》《水浒传》,本世纪头十年的《走向共和》《大明王朝》《雍正王朝》,都已经戴上了经典的桂冠;稍逊色一些的,如《康熙王朝》《汉武大帝》《大秦帝国》等影视剧,也值得一看再看;再次一些的,如《乾隆王朝》《天下粮仓》等影视剧,亦不乏可圈可点之处。

《大清盐商》的总策划是盛和煜,艺术总监是张黎。上一次看到这一对名字的组合,是《走向共和》,该作品的水平和地位已经无需赘述,可那已经是11年前的事了。在影视行业泥沙俱下的11年后,《大清盐商》的出现,可以说是原原本本地接续了十年前国产古装剧的荣光。因此,拿它与同时期的其他电视剧横向比较是没有意义的,只有纵向比较,才能品出一些耐人寻味的细节来。

凡此种种,不一而足,可以看出这部剧里并没有绝对道德的化身。二十多年来,国产剧古装剧可谓多矣,但真正做到这一点的,也只有《走向共和》算一个,《大明王朝》算半个。

最值得赞叹的,是这部戏的剧本。虽然讲得是扬州城一地一隅之事,但在这部剧里,清王朝从贵胄乡绅到市井细民,种种风物、文化、习俗纤毫毕现,简直让人身临其境。何思圣那一声“东翁”喊出来,我脑袋“嗡”的一声,刹那间找回了当年读高阳小说的快感。后来随着剧情移形换步,秦淮佳丽、府邸纨绔、盐商乡绅、漕运兵勇、宦海官吏、黑帮舵主,尽皆穷形尽相,让我想起了《红楼梦》,想起了黄仁宇,想起了《潜规则》,想起了《厚黑学》(台词里直接把“锯箭法”都说出来了)……每一句台词,都极尽考究,极尽雅致,又极尽有韵味。再加上戏里极尽讲究的道具、场景,比如汪朝宗的辫饰,姚梦梦的琵琶,婉儿的水袖,乾隆面前各种的奇淫技巧,不仅让人神驰目眩,更使人意醉神迷!

另外一个让人眼前一亮的角色,是马老板,那个播弄是非,是刀削豆腐两面光的马老板。原本他与鲍老板一胖一瘦,一唱一和,一个红脸一个黑脸,让我以为只是简单的功能性角色。后来他偷偷把汪朝宗从曹大使处买盐的事告诉鲍老板,不仅隔岸观火,而且借刀杀人,让人惊觉此人城府之深,用心之毒。紧接着却又出来一幕,讲马老板事母极孝,用自己的牙帮老母亲咬软鞋帮,篇幅不多,可一个身世坎坷、心思深沉的中年盐商形象,立刻脱颖而出了。

2014年,本人眼巴巴最渴盼的电视剧,原本是《北平无战事》。这部作品虽不至于让我失望,却因种种原因,给人一种未搔到痒处的遗憾。后来转而寄希望于《四十九日·祭》,在这部剧里,张黎老师浸淫摄影多年的手艺全未撂下,但看了几集,还是不能满足我那欲火焚身的期待值。

《大清盐商》走的无疑还是古装剧的老路子,由地方官场贪腐案入手,剥茧抽丝,层层深入,最终全盘通杀。《雍正王朝》的开篇是任伯安案,《大明王朝》的开篇是浙江毁堤淹田案,《乾隆王朝》的开篇是甘肃王亶望案。任伯安牵连着八爷九爷十爷,浙江郑泌昌何茂才牵连着阁老小阁老,王亶望则牵连到乾隆一朝的整个官场生态。小案引爆大案,地方攀扯中央,这犹如明清章回小说的“此开卷第一回也”,虽然已经近乎烂俗,但观众就是喜欢,就是买账。新瓶旧酒,那又如何?几十年过来了,爷喝的就是这个味!有钱,任性!

本文由澳门所有游戏平台网站发布于首页,转载请注明出处:国产古装剧的还阳之作澳门所有游戏平台网站

关键词: